人生苦短。

　　若有机会参与一个博物馆（美术馆）的建设，无疑是一段极为灿烂、极具意义的经历。

　　我是十分幸运的，接触美术馆才几年，就遇上了筹建上海美术馆的历史机遇。然而当我豪迈地接过新馆筹建处的大印，仰视眼前这座庞大的欧式建筑，面对瞬息万变的崭新世纪时，突然感到头重脚轻，受足无力。

　　尽管我的馆步入了不或之年，然而不或之年却长或。越做越发现我们的工作方才起步，而且学步的路程那样漫长，步履那样蹒跚。

　　再细想来，也属正常。首先，“美术馆”之类本是西洋文化的舶来品，对于一个有着一整套自己生活规则的民族来说，要成为生活中不可或缺的部分，似乎有待时日。

　　其次，我们毕竟处在“初级阶段”，美术馆赖以生存的周边环境还需逐步改善。

　　好在我们已经幡然悔悟，已经开始奔跑。环顾新馆址周围的博物馆、大剧院，还是要为这座生机勃发的城市骄傲，还是要为自己赶上了好年代庆幸。于是，我又变得信心满怀了，变得义无返顾了。

　　资料、教案告诉我：“美术馆是造型艺术博物馆”。既是博物馆，就应该具备收藏、研究、陈列、展览、教育、交流等功能，就应该是个非营利的公益性文化机构。然而，几年中尽管苦苦追求，但却常常碰壁，很难甩尽“展览馆”的阴影。其中固然有自身努力的不足，运作中的失误，而更深层次的问题在于观念与认识，在于由此产生的涉及文化、经济、法律等诸多方面的条件限制。可以这么说，一旦社会取得共识，认同了美术馆的地位与作用，也就是有了她繁荣昌盛的时日。

　　几年中先后出访过日本、韩国、新加坡、俄罗斯、德国、法国、捷克、荷兰、美国、加拿大等国家、考察了包括卢浮宫、奥塞、蓬皮杜、冬宫、大都会、摩阿等70余座举世闻名的博物馆，可以问心无愧地说，我是带着强烈的角色意识去工作的。虽然是个搞油画的，但我看建筑、看设施往往要比看画投入的多。从地坪到天花、从照明到监控，从库房到图书馆……往往是逆向行驶，从卸货的入口进，自进人的入口出，地下地上、厅内厅外，总算对美术馆（博物馆）的概念逐步有了一个比较清晰的轮廓。

　　欧美的每一座城市都有大量的博物馆，几乎是星罗棋布，连弹丸岛国日本亦是如此。我手头有一本日本购得的美术馆游览指南，粗略一算，在册的已过三百！回眸九百六十万平方公里偌大的版图，许多省区竟还没有一座美术馆，而原有的一些也因各种原因正在发生着异变，心底冒出一股由衷的感叹。（这里，我有无视国情，“全盘西化”了，但是“卖什么的吆喝什么”，或者换句时令用语叫做“屁股指挥脑袋”，凡人是摆脱不掉“本位主义”的俗气的）

　　努力搜寻着记忆中的博物馆，先不说其他门类的，仅看我们习惯上称之为“美术馆”的，无论是直译为艺术博物馆（art museum）还是国家画廊（gallery）；无论是几百年的历史遗迹、还是近几年来新建的馆舍；无论是综合型的、还是专题型的；无论是城堡般庞大的、还是家居式的精小；也无论是国家政府管辖、还是个人财团所属，除了数量之多以外，它们还有一个共同的特点，这就是鲜明的风格。

　　形成风格的因素很多，诸如建馆宗旨、收藏定位、研究方向、运作方式、装修设计、材料选择、甚至于咖啡茶座、礼品商店、都会营造出一种强烈的个性化的气氛，吸引你登堂入室，沿着她为你设定的路线享受其浓郁的情调。

　　于今想来，这正是一所美术馆赖以发展的生命所在。

　　巴黎无愧于艺术的殿堂，她的几个馆给人留下了过目难忘的印象。以卢浮宫、奥塞、蓬皮杜为主线，桔园、罗丹等旁佐、构成了一部完整的西方编年史，既有分工、又有联络，既有面上的扩展又有点上的深入，风格迥异，却浑然一体，为整座城市增添了无比的光韵，也显示出西方人缜密的思维逻辑和科学的管理水平。

　　基于国情，我们目前的工作一时还做不到巴黎那样，只能聊以“综合性”自慰。然而“综合性”尚可，“雷同化”却万万不能。倘若大陆上本来就为数不多的美术馆皆是“四王”“八大”，百馆一面，似乎就没有再建的必要了。因此，上海美术馆必须立足当代、着眼“海派”，努力形成自己的学术风格。

　　她既有别于上海博物馆，又是上海博物馆的延续与发展，只是重视历史，不注重当代，社会便停止了前进。

　　这里似乎出现了一个更大的命题，即如何加强博物(美术)馆建设的科学性、计划性，对一座城市是这样，对一个国家也是这样。应该说，在社会主义条件下，许多问题更容易解决。因为无论你属于哪条线哪个块都是国有，理应利于宏观遥控。所以，在建设一个新馆时，要从资金的投入、学术的定位、藏品的来源等各方面加强战略布局，优化资源配置，避免重复投资，或者造成文化资源上的浪费。事实上，西方社会许多时候，在建造一个新馆时也是由政府出面调整、调拨等。

　　兴建美术馆是一座城市文明进步的标志，亦或是一种时尚。然而它不仅需要巨大的前期投资，也会带来长久的运作负担(包括收藏经费、员工开销以及设备维护)。“经费短缺”是所有馆长先生的共同呼喊，因此，做方案必须充分考虑到这些因素。

　　比如选址，与其在郊区建一座大馆，不如再闹市建一所小馆。八六年竣工的韩国“国立现代美术馆”规模宏大、业绩不凡，但地址偏远，似乎观众不多。而近年开张的上海博物馆，因居城市心脏地带，交通便利，每天迎来上万观众。当然，不能忽视其藏品的魅力。

　　又如选材，美术馆的建材，不一定价钱越贵越好。若是按目前造星级酒店、超级豪宅般一个劲地使用进口大理石、不锈钢镜面的话，不仅今后维修替换成本昂贵，而且灯红酒绿珠光宝气的氛围会令人窒息。

　　再如设备，空调的设计使用，亦要注意社情馆情，全封闭的中央空调定会给日常供电增加费用且造成浪费，似应分区分路，可控制的供给。

　　既然承认美术馆事业在中国刚刚起步，那么就应该承认包括馆员以及建筑师在内的任何美术馆建设者大都缺乏相应的知识和经验。仅凭借建筑商业楼与或其它设施的资历，提出美术馆的设计方案，后果是不堪设想的。更为严重的是，做唯一个城市的标志，社会各界会给予广泛的关注，并对其抱着异想天开的幻想。而作为建筑师个人事业的里程碑，它往往忽略该建筑的内在功能，而一味追求个人风格，以求标新立异。事实上，一座美术馆设计的好坏，倒不在她的外观如何，对于外观，从来就是”萝卜青菜各有所爱”，正如香港艺术馆曾柱昭馆长所举 : ”假如我们把ㄧ百种不同的新馆设计方案给一百个不同背景的人去选择，一定得不到具代表性的意见。如果照顾不同人士的不同意见，新馆可能’三不像’了”。

　　她既有别于上海博物馆，又是上海博物馆的延续与发展，只是重视历史，不注重当代，社会便停止了前进。

　　这里似乎出现了一个更大的命题，即如何加强博物(美术)馆建设的科学性、计划性，对一座城市是这样，对一个国家也是这样。应该说，在社会主义条件下，许多问题更容易解决。因为无论你属于哪条线哪个块都是国有，理应利于宏观遥控。所以，在建设一个新馆时，要从资金的投入、学术的定位、藏品的来源等各方面加强战略布局，优化资源配置，避免重复投资，或者造成文化资源上的浪费。事实上，西方社会许多时候，在建造一个新馆时也是由政府出面调整、调拨等。

　　兴建美术馆是一座城市文明进步的标志，亦或是一种时尚。然而它不仅需要巨大的前期投资，也会带来长久的运作负担(包括收藏经费、员工开销以及设备维护)。“经费短缺”是所有馆长先生的共同呼喊，因此，做方案必须充分考虑到这些因素。

　　比如选址，与其在郊区建一座大馆，不如再闹市建一所小馆。八六年竣工的韩国“国立现代美术馆”规模宏大、业绩不凡，但地址偏远，似乎观众不多。而近年开张的上海博物馆，因居城市心脏地带，交通便利，每天迎来上万观众。当然，不能忽视其藏品的魅力。

　　又如选材，美术馆的建材，不一定价钱越贵越好。若是按目前造星级酒店、超级豪宅般一个劲地使用进口大理石、不锈钢镜面的话，不仅今后维修替换成本昂贵，而且灯红酒绿珠光宝气的氛围会令人窒息。

　　再如设备，空调的设计使用，亦要注意社情馆情，全封闭的中央空调定会给日常供电增加费用且造成浪费，似应分区分路，可控制的供给。

　　既然承认美术馆事业在中国刚刚起步，那么就应该承认包括馆员以及建筑师在内的任何美术馆建设者大都缺乏相应的知识和经验。仅凭借建筑商业楼与或其它设施的资历，提出美术馆的设计方案，后果是不堪设想的。更为严重的是，做唯一个城市的标志，社会各界会给予广泛的关注，并对其抱着异想天开的幻想。而作为建筑师个人事业的里程碑，它往往忽略该建筑的内在功能，而一味追求个人风格，以求标新立异。事实上，一座美术馆设计的好坏，倒不在她的外观如何，对于外观，从来就是”萝卜青菜各有所爱”，正如香港艺术馆曾柱昭馆长所举 : ”假如我们把ㄧ百种不同的新馆设计方案给一百个不同背景的人去选择，一定得不到具代表性的意见。如果照顾不同人士的不同意见，新馆可能’三不像’了”。

　　上海美术馆新址为南京路325号（原上海图书馆）。该楼为三十年代英式建筑，由钟楼、副楼、群楼组成，建筑面积21900平方米，位于上海中心城区的心脏地带，北向南京西路，南靠人民广场，东邻人民公园，与上海博物馆、上海大剧院毗邻，构成了崭新的文化风景。然而，改造一座旧楼比建筑一座新馆更难，除了满足规划要求和内部功能之外，还要遵循许多“保护条件”，因此要把握好以下原则：

　　1．西方古典建筑风格与现代艺术博物馆特征相结合的原则。该建筑本身是一件风格完整的艺术品，而上海美术馆则是“兼容并蓄，海纳百川”、定位于中国当代艺术的博物馆，设计方案必须在保留建筑原有风貌的同时体现出时代精神和地方特色。

　　2．建筑本体与环境空间相协调的原则。作为标志性的文化设施和近代优秀保护建筑，要充分照顾周遍环境，努力改善原有规划上的不足。既要焕发出该建筑的强烈个性，又要使其溶于人民广场浓郁的人文氛围之中。
　
　　3．现有计划与长远打算相适应的原则。新观建筑的面积与体量，较之现址尽管有很大的改观，但与国际大都市的需要还存在很大距离。改扩建的设计和建设，必须依据国情和馆情制可操作性的方案，同时要面向新世纪，为今后的逐步完善和不断发展提供可持续的条件。

　　4．改造部位与保留部位相统一的原则，该建筑为二级文物保护建筑，要遵循市文管会规定的保护条件，保留其原有外观及相应部位。在改建70年代加建的辅楼时，既要体现现代风格，又要注意与主楼的和谐统一，要求从体量、形式、空间、线条、色彩上相间得体相得益彰。

　　5．技术设施与功能要求相匹配的原则。作为跨世纪的重点文化设施，新的上海美术馆必须完善其收藏保管、学术研究、展览陈列、对外交流、普及教育等功能。为了确保功能发挥，要辅以相应的工艺要求和技术设施，包括电脑网络系统、恒温恒湿系统、消防安全设备以及各类服务设施等。要有超前意识，努力达到国内一流、国际先进水准。

　　6．根据工作性质的不同，美术馆的内部运作可归列为陈列展览、对外交流、普及教育、行政管理、公众服务、工程设备等六大系统，参照国际经验、综合我馆实际，分配面积如下；

　　系统名称 面积M2 占总面积%
　　陈列展览系统 6460 34
　　收藏保管系统 2470 13
　　教育普及系统 3230 17
　　行政管理系统 950 5
　　公众服务系统 4370 23
　　工程设备系统 1520 8
　　合计 19000 100

　　改扩建工程进入了实质性启动阶段，其间费了多少心血，走了多少弯路，生了多少闷气，恐怕只有自己知道，踏破重重关卡终于跨进了门槛之后，真想就地一躺，轻轻松松地换个活法。然而眼前一黑，心头一颤，更大的烦恼袭卷而来。

　　建设一座新馆何止是竣工一幢楼宇，分明是一个宏大的系统构建，现在起必须同进起动三大工程：第一是土建、装修工程，这是基础。力争上半年完成招标，下半年开始施工，明年建国五十大庆时竣工典礼。第二是陈列展览工程，这是关键。瑞士起要考虑方案、组织人马、选定课题、补充藏品。第三是队伍建设工程，这是前提，而且是更为艰巨的任务。如果说前两项工程主要靠得是是金钱，“一分钱一分货”，那么员工素质的提高决非金钱能买到的。要尽快在明确新馆编制的基础上，改善机制引进人才，还要加强现有员工的岗位技能培训和职业道德培养。
唯有三大工程齐头并进，同时拥有先进的馆舍、精典的陈列和优秀的队伍，才能建设好真正意义上的美术馆。

　　一座美术馆的成功与否其实并不在于其面积大小，也不在于其装修优劣，关键看它的功能是否完善，风格是否新鲜。同于97年竣工于深圳的关山月美术馆和何香凝美术馆，就为我们提供了有益的经验。前者为国内最大的个人名义的美术馆，馆舍达15000平方米。但整个建筑没有一台运货的升降机，怎能想象工作人员肩找背驮地将偌大的展品运至各个楼面的展厅？而“何”馆不大，却小的精臻，小的玲珑。地上地下设计合理，各种功能基本到位，所谓“麻雀虽小五脏俱全”，给人留下深刻印象。
由此看来新馆的设计必须满足功能的需要，方便功能的发挥，即要考虑到观众的方便、流畅、又要考虑到管理人员的快捷、有序，还要考虑到展品的安全切不可异想天开或者疏漏大意地因一扇门、一堵墙、一部电梯、一个台阶的失误而影响作业，浪费空间因此，根据不同的需要设计不同的流程合理安排观众参观动线、管理人员工作动线以及展示物品的移动动线，是新馆设计的重中之重！一般来说，美术馆运作程序可以下附图表示：

　　按照惯例，美术馆通常可划为开放和非开放两部分，根据需要有选择地开放和关防。而近年来随着教育功能的不断加强，美术馆的各种讲座、培训、联谊活动日益向社会延伸，这既是美术馆任务的重要内容，也是自身发展的必须需要。可以考虑对外服务部分适当延长开放时间，一方面方便了观众，满足了他们到美术馆消费的愿望；另一方面也能增加收入以弥补经费之不足。当然，从安全节能的角度看，这样更为灵活地区域性地开放或关防，对方案设计也就提出了更高的要求，需要我们在布局进做得更谨慎、更科学、更合理。

　　设计时应考虑以下一些基本要求和技术细节：

　　*一定比例的展厅应设置可移动的展板，供不同规模、类型展览的需要。

　　*内部装修除保护建筑的要求外，要坚持简洁，中性。

　　*若干陈列厅应设置玻璃橱窗，橱窗外设置可移动的板墙，体现多种展示功能。

　　*展厅、陈列厅应考虑不同的高度要求和承载能力。

　　*展厅内温度应控制在夏22±2℃，冬20±2℃。温度应控制在某种程度上Φ55±5%。

　　*设置一个雕塑展厅，充分考虑其重量、体积及通道的便利，配备相应载工具。

　　*各展厅拟配有一定面积的储藏室，可供设备用品及包装材料等存放；各楼面设置合理的盥洗室、休息室。

　　*各展厅内应设置专用电源及既使得又安全的电源插座，电路控制装置放在展厅外。

　　*各展厅须有安全通道，安全门外出时不用钥匙，进门时必须用钥匙。

　　*大型升降装置的容积必须大型一辆电瓶车，确保展示品垂直、水平方向移动的使得。整个搬运流程中特别要注意门、廊的大小匹配，避免门槛之类的障碍。

　　*各展厅、库房内应避免上下水及煤气管道窗过，强弱电应设暗管。

　　*收藏库房要按油画、国画（含纸本作品）、雕塑分类设置，配备画种相应的保管设施要保温、隔热和封闭，并能满足调控温度的要求。

　　*库房内采用人工照明，在非工作时间应无光照，工作时亮灯。

　　*库房内空气要清滤，净化程度达到一定的标准。流程需在0.2m/m秒以下，要有防尘装置

　　*库房的总大门要采用三防门（防水、防火、防盗），电动和手动并用，并配有密码电子报警锁。开启和使用时，室内要有显示和记录，各库门要采用轻质材料或红外线感应，便于藏品平行运行。

　　*报告厅应容纳150-200人举办各类讲座、学术研讨会。配备音响、同声翻译、电影放映、电视、放录像及幻灯设备。

　　*图书阅览室应是对外开放的专业小型图书馆，具备必须的服务条件。

　　*所有对外开放部门必须考虑残疾人专用道路及专用设施。