经常走出国门的人，大都不会对摩尔陌生，无论是在博物馆，还是在露天的公共空间中，我们随时都能发现他的身影。然而，有机会在自己的家里接待这位尊贵的客人，毕竟还是第一次，因此，总也掩饰不住内心的激动与喜悦。

　　有人这样描述摩尔：“在人类文明史上，还没有一个雕塑家能够这样广泛地展示过自己。”他之所以被艺术史家列为２０世纪以来最为重要的艺术家之一，甚至于米开朗基罗、罗丹等最著名的艺术家并列，一个重要的原因，就是他获得了这个时代最广泛的认同。

　　历数摩尔近年来的足迹，１９７２年佛罗伦萨，１９８１年马德里，１９８３年纽约，１９８６年香港和日本，不管他来到哪里，都能令不同肤色的观者摩肩接踵、心有戚戚。摩尔曾说，人们对自己不懂的东西总是留不下印象的，而且也决不允许自己受到轻视，晦涩难懂的东西只能使蠢人上当。正是基于这样的认识，摩尔用经心锤炼的技巧，挖掘出包裹在顽石中、流淌在每个人心底的那份情感，一如他凭着同年时位患风湿病的母亲揉背的记忆，塑造出温柔慈祥的母亲形象那样。

　　摩尔一生中有相当长的时间生活在绵羊成群的原野，绵羊是他朝夕相处的伙伴。早晨，他前往工作室，绵羊在路边问他早安；傍晚，他结束了敲敲打打的工作去喝咖啡，又是那群绵羊在向他行注目礼。最终，绵羊变成一种盘绕他视线和心灵的东西，融化在日后的作品中。“大形体连着小形体，并保护着它，或者是小形体完全依附在大形体之上，”这些来自生活的感受，同样唤起了我们心底深处的温暖。

　　２０世纪８０年代，摩尔被介绍到中国，中国观众通过图片逐渐认识了他，而今得以面对面地交流，一定是大家期许已久的夙愿。

　　“有朋自远方来，不亦乐乎。”不仅如此，有机会走近摩尔，解读摩尔，与摩尔一起分享那份来自生活的快乐，更是美妙无比的精神之旅。

                                                                                                                                                      ２００１年３月